Ada sesuatu yang terasa berbahaya saat menghidupkan kembali Faces of Death. Film asli dari 1978, yang disutradarai oleh John Alan Schwartz, benar-benar mengejutkan penontonnya. Film ini terus membekas dalam ingatan sebagai sesuatu yang terlarang, salah satu karya awal media yang seharusnya tidak ditonton tapi sulit dilupakan. Faces of Death (1978) bermain di antara ambigu, mengajukan pertanyaan tentang apakah yang kita saksikan benar-benar nyata atau sekadar disajikan dengan perversitas. Hampir lima puluh tahun kemudian, pertanyaan itu bukan hanya relevan, tapi juga tak terhindarkan.
Dengan penyampaian baru yang segar, penulis-sutradara Daniel Goldhaber dan produser/kolaborator penulis Isa Mazzei (keduanya dikenal lewat Cam 2018 dan How to Blow Up a Pipeline 2022) tidak sekadar memperbarui Faces of Death untuk era digital yang dystopian saat ini. Mereka mempertanyakan arti “kejutan” di dunia di mana gambar kekerasan sudah tidak disimpan di ruang belakang toko video, tetapi disajikan secara algoritmik ke telapak tangan kita 24/7. Hasilnya adalah sudut pandang baru yang lebih fokus pada analisis ekosistem menakutkan yang memungkinkan konten itu bisa berkembang hingga sekarang.
Kehidupan Menghadapi Konten Brutal
Di tengah semua ini ada Margot (Barbie Ferreira), seorang moderator konten di platform video besar bernama Kino, yang mirip dengan TikTok dan YouTube. Ini adalah pekerjaan yang memaksanya untuk menggeser berbagai unggahan ganjil, mengganggu, dan sering kali penuh kekerasan, serta menentukan mana yang nyata dan mana yang tidak. Yang paling penting, Margot membantu memutuskan mana yang perlu ditandai dan mana yang boleh beredar di internet. Desain produksi oleh Christopher Stull menghadirkan tempat kerja Kino sebagai lingkungan steril, hampir klinis yang menunjukkan keterasingan. Rekan-rekannya seperti Gabby (Charli xcx) dan manajernya, Josh (Jermaine Fowler), menjalani pekerjaan ini dengan tingkat keacakan atau rasa ingin tahu yang berbeda. Namun, Margot berusaha sekuat tenaga untuk tetap manusiawi dan menganggapnya serius.
Ketika Margot menemukan video yang sepertinya berusaha mengulang kembali pembunuhan dari film Faces of Death 1978, versi 2026 ini mengambil kualitas meta yang tidak terduga yang mengaburkan kenyataan dengan cara yang sangat tidak nyaman. Melalui pandangan Margot, kita merasakan ketegangan “benar atau tidak?” yang sama yang membuat film asli terkenal, kini difilter melalui utas Reddit, algoritma media sosial, dan beban psikologis dari paparan konstan. Dalam pencariannya akan kebenaran, Margot terjun ke dalam fandom film snuff yang, mirip dengan karya-karya seperti Spree (2020), We’re All Going to World’s Fair (2021), dan Red Rooms (2023), mencerminkan sisi gelap masyarakat modern dengan cara yang menyakitkan.
Aktor yang Menghadirkan Realitas Mengganggu
Barbie Ferreira (Euphoria, Mile End Kicks) tampil luar biasa di sini, mengemban tugas sulit untuk bereaksi terhadap horor yang sering kali tidak sepenuhnya terlihat di layar. Banyak dari permainan aktornya bersifat internal, dibangun di atas perubahan halus dalam ekspresi saat Margot berusaha memproses apa yang dia saksikan dan apakah dia satu-satunya yang benar-benar peduli. Obsesi yang semakin berkembang berakar pada trauma pribadi yang dalam, yang ketika terungkap, merubah hubungan dia dengan konten yang dia moderasi dan memberikan Faces of Death (2026) jangkar emosional yang kuat.
Courtesy of IFC Films
Di sisi lain, ada Arthur (Dacre Montgomery), arsitek di balik video-video tersebut. Montgomery (Dead Man’s Wire, Stranger Things) memerankannya dengan ketepatan yang mengerikan dan kejahatan yang tak terduga, menciptakan karakter yang sekaligus megah namun mengganggu. Arthur tidak hanya didorong oleh haus kekerasan; dia juga tertarik oleh perhatian. Dia dengan hati-hati merancang kejahatannya, mengunggahnya, dan mengambil keuntungan dari umpan balik instan berupa komentar, view, dan engagement yang sudah kita kenal. Ketika penonton menganggap karyanya sebagai palsu atau membosankan, itu benar-benar menyakitinya. Dalam pikirannya, dia memberikan apa yang orang inginkan. Dan dia tidak salah.
Kekerasan dalam Ekonomi Perhatian
Ide bahwa kekerasan tidak hanya dikonsumsi tetapi juga aktif dihasratkan dalam budaya digital saat ini adalah tempat di mana Faces of Death menemukan pijakan paling menariknya. Daniel Goldhaber dan Isa Mazzei telah lama peduli pada sistem kapitalis dan bahaya yang ditimbulkannya. Di sini, antagonis sejati bukan hanya Arthur, tetapi platform itu sendiri. Sama seperti perusahaan nyata yang termotivasi oleh profit yang menginspirasinya, platform media sosial dalam film, Kino, hadir sebagai kekuatan yang menyeramkan, menghasilkan keuntungan dari engagement tanpa memperhatikan implikasi moralnya — mengubah kemarahan, ketakutan, bahkan kematian menjadi mata uang.
Kino adalah cerminan dari kenyataan di mana, seperti yang dicatat oleh para pembuat film, gambar kekerasan — mulai dari kecelakaan tragis hingga kekejaman yang disengaja — masih bersaing di scroll tanpa akhir yang sama dengan meme bodoh dan iklan penurunan berat badan. Tidak peduli seberapa absurd atau mengerikannya konten ini, semuanya berkompetisi untuk perhatian kita di akhir hari. Teror melampaui apa yang kita lihat di layar digital, yang mengarah ke normalisasi cepat terhadap hal tersebut.
Sebuah Thriller Elegan dengan Kelemahan
Dari segi gaya, Faces of Death 2026 lebih condong ke arah thriller psikologis daripada horor murni. Daniel Goldhaber menggabungkan banyak teknik bercerita berbasis layar, termasuk satu momen imajinatif namun menyeramkan dengan teknik split-screen, tanpa terkesan sebagai gimmick. Sinematografer Isaac Bauman (They Will Kill You) memberikan banyak gaya di balik kamera tanpa terkesan berlebihan, begitu juga dengan musik latar dari komposer Gavin Brivik (The Pitt) yang bergetar dan berdampak. Keduanya menambah tekstur menakutkan pada nada dan atmosfer film ini.
Di samping teror era digital, ada juga ketegangan tradisional ala slasher, terutama saat tindakan Arthur memasuki bahaya fisik segera. Sequences akhir film yang dibangun di sekitar satu adegan panjang dan tak terputus menjadi sorotan. Selain itu, finale sepenuhnya menekankan horor visceral dengan intensitas berdarah yang terasa layak dan bukan sekadar gratuitous.
Akan tetapi, Faces of Death (2026) tidak tanpa kekurangan. Pacing-nya kehilangan sedikit momentum, terutama saat cerita memasuki babak akhir, dan beberapa benang naratif tidak memberikan dampak yang sama seperti yang lain. Hasil akhir mungkin bervariasi bergantung pada seberapa banyak film ini benar-benar menakutimu pada tingkat visceral. Meski ketegangan cukup kuat, veteran horor mungkin lebih terlibat secara intelektual daripada terguncang secara fisik.
Anda Tidak Bisa Melihat Ke Mana-mana
Apa pun itu, Faces of Death tetap menghangatkan hati karena apa yang ditawarkannya kepada penontonnya. Di era di mana kekerasan dunia nyata sama mudah diaksesnya dengan fiksi — di mana gambar penderitaan beredar tanpa akhir, sering kali semakin kehilangan konteks atau diberikan narasi baru yang salah — film ini memaksa kita untuk menghadapi hubungan kita sendiri terhadap apa yang kita saksikan. Seperti yang dinyatakan salah satu karakter secara blak-blakan: kita mengkonsumsi konten semacam ini sebagai hiburan, sering kali melupakan bahwa ini adalah orang-orang nyata dengan kehidupan nyata.
Hampir lima dekade setelah Faces of Death yang asli mengaburkan batas antara kenyataan morbid dan ilusi, reinterpretasi berani ini membuat pertanyaan itu terasa mendesak lagi. Bukan dengan menanyakan apakah yang kita lihat itu nyata, tetapi dengan menanyakan mengapa kita menontonnya sejak awal… dan apa artinya bagi kita bahwa kita tidak bisa berhenti melihatnya.
★ ★ ★ ★ ☆
Faces of Death tayang di bioskop pada 10 April!
Tanggal Rilis: 10 April 2026.
Disutradarai oleh Daniel Goldhaber.
Skala Cerita oleh Isa Mazzei & Daniel Goldhaber.
Berdasarkan pada Faces of Death (1978) oleh Gorgon Video.
Diproduksi oleh Don Murphy, Susan Montford, John Burrud, Greg Gilreath, & Adam Hendricks.
Produser Eksekutif: Isa Mazzei & Rick Benattar.
Pemain Utama: Barbie Ferreira, Dacre Montgomery, Josie Totah, Aaron Holliday, Jermaine Fowler, Nathaniel Woolsey, & Charli xcx.
Kamerawan: Isaac Bauman.
Komposer: Gavin Brivik.
Pengedit: Taylor Levy.
Perusahaan Produksi: Legendary Pictures & Angry Films.
Distributor: Independent Film Company (IFC).
Durasi: 98 menit.
Rated R.
